▲《我的姐姐》
《我的姐姐》热映，除了引发热议的主题和开放式结束，几位副角艺人的演技亦成为电影中的亮点，给观众留下深刻形象，尤其是朱媛媛扮演的“上一代姐姐”——主角安定的姑妈安蓉蓉一角，于细小之间见集体。电影热映之后，这一代艺人的转型——甘当年青艺人的副角，然后双双发明经典人物的“后浪推前浪”的状况——成为了被热议的一种文明现象
副角的重场戏：朱媛媛在“姑妈”身上找到了一个燃点，让自己积储已久的扮演能量得以开释
《我的姐姐》中姑妈安蓉蓉的人物轨道，基本是在一个内向型的关闭空间内（家庭内部），于不愠不火间开释情感张力。关于在中戏受过四年科班练习的朱媛媛来说，这归于轻车熟路的一次出演。这个人物刻画成功，多得益于她对扮演感触的沉淀深沉。
▲《贫嘴张大民的幸福生活》
朱媛媛发明前期的著作包含电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》《家有九凤》、电影《天狗》等，在那些著作中她不只给观众留下了芳华靓丽的形象，并且凭超卓演技曾被提名为金鸡奖最佳女主角。电视剧中她扮演的人物很有烟火气，尤其是她笑起来显露小虎牙的姿态，绚烂又快活，生气勃勃得像一棵正在生长的树，长相有观众缘的她有许多时机。但成婚生女后，她挑选归隐家庭，陪同孩子初生长的几年，简直淡出演艺圈。等孩子逐步长大，她抽闲有空，遇到喜爱的人物才出山——比如《小分别》《送你一朵小红花》等等。现在大荧幕上的朱媛媛，现已不是当年那个芳华靓丽的女孩子，眼角眉梢可见年月的痕迹，但褪去芳华质感的她，演技反而达到了一个新的状况和层次，让观众惊喜。
▲《家有九凤》
▲《送你一朵小红花》
朱媛媛在《我的姐姐》中扮演的姑妈安蓉蓉，自始至终简直没有显露过真实的笑脸。这是一个有点悲情的人物，她的人生过往，几回严重转机现已定型。现在的人生被埋没在一片压力的废墟之中，她能从这片压力中缓过来，轻松地歇息一下现已比较可贵，更不用说开心肠笑了。了解朱媛媛绚烂笑脸的观众，似乎看到别的一个她：那个总是阴沉着脸，悄然把咖啡倒进保温杯，接受人生重压，却引起许多人共情的女人。朱媛媛在安蓉蓉身上，找到了一个燃点，让自己积储已久的扮演能量得以开释。
姑妈的人生皆是让步，从儿时的西瓜，到长大后的读书、工作、房子，悉数让给弟弟。全部的让步，对她而言虽不是发自心里，但仍是会遵照家庭志愿。她这一代“姐姐”的人生，犹如“没有底座的套娃”，人生的出息和根基都让位给了“姐姐”这个身份。
电影中姑妈这个人物尽管戏不多，但出现出了两种状况：一种是日常，姑妈在日常人生中一直在扮演宗族支撑者和保卫者的人物。在她的小家庭里，她是支撑者，老公患病瘫痪无法自理，儿女尚不能持家，她一个人照顾，还要打理小店的生意，里里外外，一个人撑，看起来十分娴熟又坚定地完结着全部；在大宗族的立场上，弟弟逝世后，她坚决不允许侄女把小侄儿送走，由于那是弟弟的血脉，是宗族的传承。保卫大宗族的传承也是她的日常。
▲《我的姐姐》
另一种状况是体现出心里自我的瞬间，这种状况对姑妈来说十分可贵和罕见，在一段和安定在家中对话的重场戏中展示出来。
姑妈吃着西瓜，看着没有底座的俄罗斯套娃，忽然打开了自我，她似乎在怅惘地看着曩昔的自己，看到少女和芳华年代的她由于“姐姐”的身份，逐步失去了对未来的希望和探究，一步步沦陷在预设好的人物中。脸上的软弱、惋惜、以及全部无法言说之物都在瞬间变得明晰。在这个自我复苏的瞬间，她接受了安定的挑选，和安定和解了。
最精彩的是，这个瞬间还经过一段延宕的戏得以提高：安定走后，姑妈的眼角眉梢都回到那段芳华年月，开端念起一个个俄语单词，沉浸在往日的情怀中。这个瞬间，她不再单纯是宗族的长姐、瘫痪病人的妻子、儿女的母亲，想要把侄儿留在宗族内长大的长者，而彻底地是她自己，那个在芳华年岁，念着俄语等待出息似锦的女孩。但一声“老板娘”把她从回想中拽了出来，迅速地投身到实际之中。她的身体当机立断地回到了实际国际，可是精力永久有一部分停留在那个无法再去探究的俄语国际中。
让更多好艺人们乐意扮演副角，需求发明班底在剧本和人物规划上的厚实专业，也联系到艺人自己的心态
“姑妈”这一人物在扮演上的成功，首要是由于《我的姐姐》的剧本给的空间满足大，尽管是副角，但场场有戏，这样的剧本可遇而不行求。
《我的姐姐》的导演殷若昕结业自中心戏曲学院，拿手处理室内二人戏的抵触、缓慢地开释情感张力、并用一种降调而不是迸发的方法处理戏曲抵触。编剧游晓颖曾发明过《相爱相亲》等著作，拿手对女人心里情感戏的表达。作为一个编剧，在剧本中她赋予每一个人物典型性的一起，也会有有用的描绘，将特性给到人物，即便副角也是，这使得副角艺人有满足的发挥地步，而不是一个脸谱化和单一功用化的人物。
纵观整部影片，叙事线明晰，人物联系有内涵的复杂性，但并无过多的支线人物，朱媛媛扮演的人物虽是副角，但在人物架构上有首要人物的重要性，人物的功用性和叙事性都很强，是电影中不行短少的重要人物，这些人设方面的原因，都使得她的扮演十分重要。可以说，发明者刻画了一个好的荧幕人物，为艺人发明人物供给了时机和或许，然后体现出一代人的情感，取得更多人的共识。
其次是艺人的演技好，可以撑起整个人物，既体现了人物的典型性，也体现出人物的个别特色，这在前文中现已作了论述。
最近几年，相似朱媛媛这样年青时扛大梁，演技在线，中年后转型甘当黄金女配的艺人颇有几位。比如吴越在《少年的你》中扮演主角母亲人物的精彩出演，甚至在电视剧《清平乐》中扮演了祖母级的皇太后；小陶虹则在电视剧《小欢欣》中扮演对女儿有着极度操控欲的母亲宋倩。
▲《我的姐姐》
常常说中年女艺人无戏可演，但其实并不是只要扮演主角才是有戏可演。副角也是戏。扮演好副角，不管关于整部著作的主题表达，仍是关于年青艺人的演技提高，都十分重要。而在详细人物的挑选上，则联系到艺人的心态。
有几类不同的艺人心态，一类是年青时分很红，到了中年，“坚持不扮演大孩子的母亲”是挑选人物的底线，她们会和影视著作中的母亲人物齐截条分界线。第二类艺人年青时分名望不大，一知名差不多便是中年人物，如刘琳、咏梅等。她们没有太多的年纪压力，并且也是靠演技，乐意担任出演全部合适的人物，而不是从年纪上来挑选。第三类便是朱媛媛、吴越这样，40+就甘心出演成年艺人的老一辈。
而更多40+的女艺人，还坚持在婚姻爱情戏中出演女主角，要么便是演低龄人物的妈妈，乐意没有担负地出演成年艺人妈妈的，仍是少量。更不用说还有一些女艺人仍把人物定位在芳华少女上。
但是优异的艺人，不会给自己施加年纪压力，而是依据人物定位及可刻画空间的巨细挑选合适自己的扮演方向。金鸡奖近年的最佳女主角，亦有多个妈妈人物取得提名，如张静初在《我的影子在奔驰》中的“妈妈”一角、颜丙燕在电影《万箭穿心》中扮演做苦力养活全家却得不到认同的母亲人物，梁静在《星星的孩子》出演自闭症孩子的妈妈，赵薇在《亲爱的》中素颜扮演被拐卖孩子的乡村养母等等。
这一次，朱媛媛乐意转型扮演副角的心态，给了她成功发明典型形象的时机，也让人们看到了女艺人在中年今后依然开放光荣的或许。
作者：崔辰（上海交通大学副教授）
（来历：文汇报）